舞台燈光係統設計案例
舞台燈光係統設計是遵循舞台藝術表演的規律和特殊使用要求進行配置的
，其目的在於將各種表演藝術再現過程所需的燈光工藝設備
，按係統工程進行設計配置
，使舞台燈光係統準確
、圓滿地為藝術展示服務
。
一
、舞台燈光設計原則
舞台燈光係統設計是遵循舞台藝術表演的規律和特殊使用要求進行配置的
，其目的在於將各種表演藝術再現過程所需的燈光工藝設備
，按係統工程進行設計配置
，使舞台燈光係統準確
、圓滿地為藝術展示服務
。
1. 創造完全的舞台布光自由空間
，適應一切布光要求
；
2. 為使該係統能夠持續運行
，適當加大儲備和擴展空間
；
3. 係統的抗幹擾能力和安全性作為重要設計指標
；
4. 高效節能冷光新型燈具被引入係統設計中
；
5. DMX512數字信號網絡技術被引入係統設計的各個環節之中
。
二
、舞台燈光係統工藝設計要求
1．該係統工藝設計和設備配置具有綜合劇場的使用功能，在短時間內可輪換多種不同劇種的燈光操作方案
。
2．該係統設計可以從一種照明方案快速轉換到另外一種照明方案
，轉換時間在2小時內完成
。
3．該係統允許使用全部配置的各種類型燈具和其它補充設備
。
4．該係統設計有足夠的安全性和存儲容量
，整個係統在不中斷主電力供應的前提下
，對主控台進行持續的診斷檢查
。
5．該係統中的設備完全符合舞台背景噪聲的技術要求
，空場狀態下
，所有燈光設備開啟時的噪聲及外界環境噪聲的幹擾不高於NR25
，測試點1M效果器材的噪聲不大於30dB
。
6．係統的擴展能力是該係統設計之初有意預留的
，如電力矽控容量
、網絡容量
，待日後資金充裕或新技術出現
，使本係統不至於因設計不足而大麵積修改或更新
，達到節省資金和快速適應變化的需求
。
三
、舞台燈光係統設計說明
舞台燈光燈位布置的頂光
、區位構成布光陣列
，舞台各部位均有布光點
，杜絕死區
，可靈活多變地按需組合
。
（1）頂光係統設計配置
頂光作用是對舞台縱深的表演空間進行必要的照明
，頂光配置中采用的各種燈具
，大大地提高了光的透光性
，透光率比目前國產鏡提高了150%
，遮光葉設計美觀新穎
，四頁設置合理
，遮光效果好
，可作舞台頂光布光或染色用
。
A. 配置燈具分布如下
：
舞台上空
，共設有20道頂燈吊杆
。
其中每道頂光分別用不同數目的燈具
： 1KW螺紋聚光燈24台(配換色器)
、1KW平凸聚光燈40台(配換色器)
、750W成像聚光燈64台(配換色器)和 影視舞台柔光燈36台及 2KW電腦搖頭燈16台
。
燈具的排列及投射方法
：
第一道頂光與麵光相銜接照明主演區
，銜接時注意人物的高度
，可在第一道頂光位置作為定點光及安置特效燈光
，並選擇部分燈加強表演區支點的照明
；第二道至第十道可向舞台後直投
、也可垂直向下投射
、可加強舞台人物造型及景物空間的照明
。前後排光相銜接
，使舞台表演區獲得比較均勻的色彩和亮度
。
（2）電腦燈設計配置
考慮到智能化燈具是２１世紀舞台照明的必然發展趨勢
，為了滿足各種演出燈光需要
，舞台燈光設計配置了16台電腦燈搖頭燈
。
電腦燈主要布置在舞台上空的頂光燈杆上
，采用ＤＭＸ信號控製
，通過網絡接點連接電腦控製台
，可任意調整燈具投射角度
，亮度
，變換圖案
，光束大小
，顏色等功能
，確保滿足演出對電腦燈變化要求
。
（3）燈光換色器設計配置
安裝在部分燈具上的換色器
，其作用舞台光
、染色
、色彩變化
、襯托劇情
，達到多姿多彩的效果
。
換色器配置
：
選用電腦換色器136個
。
四
、 舞台燈光控製設備配置
（1）燈光控製台
燈光控製台選用英國“Strand”公司300係列125型光路電腦調光台
，此調光台使用品質保證的Genius Pro操作軟件
，此軟件支持中小型控製台的預置或追蹤模式操作
。電腦燈控製是300係列控製台的又一標準特性
，它通過智能鼠標追蹤球實現
。
[具有80多年生產
、製造
、銷售、設計經驗的全球性公司
，其產品的可靠和先進性為BET360的選擇及業主的使用提供了信心
。
（2）調光矽櫃
調光矽櫃選擇的是英國“Strand”公司數字調光矽櫃
。
數字矽櫃是實現大功率負荷調光的載體
，亦是調光係統的核心硬件
。矽櫃是采用數字解碼觸發控製技術的
、具有高控製精度
、高性能的調光器
。它的DMX輸入接口采用光電隔離技術
，高精度
、高速度的數字觸發係統（調光範圍1-100%，調光曲線10條
，調光精度1024級）
。抗幹擾強
、調試簡單
，係統不受溫度
、電壓等環境影響
，係統不需調試就可達到國家標準一級機規定的輸出電壓一致性的指標
，不需要進行出光點
、一致性的維護性調整
。係統采用ISP在線係統可編程大規模集成電路
，硬件可靠性得到了提高
，軟件上采用“看門狗”技術和容錯技術，即使受到外電網和傳輸線強烈幹擾
，能自動檢測配電係統
，在配電電壓波動時可自動修正觸發導通角
，抑製燈光閃動
，保證自身正常工作
。矽櫃與調光台是以光電隔離方式傳輸信號
，避免了因漏電
、靜電等意外原因導致燒毀調光台的事故
。矽櫃具有調光記憶最後一場功能
，一旦主
、副控製都出故障
，也能保證正常演出
。可設置9級預熱值
，以延長燈具壽命,機內固化的10條調光曲線完全可以滿足各種演出的需要
。設有兩個輸入接口
，可同時接收數字和模擬控製台信號
。每個功率單元都具有直通開關
，而且各功率單元可以在任何情況下任意互換
，為保證演播廳在綜藝節目
，文藝演出晚會的現場演出
、拍攝
、直播
，節目錄製等要求方麵提供了保證
，而且為電腦燈
，激光效果
，變色燈
，換色器等設備的應用提供充足的兼容效果和擴展功能,完全滿足各種演出的需要
。
一．燈光係統電力配置
設置2台96路全數字調光矽櫃
，6KW 192路
。
二. 燈光係統電氣設備運行中的安全設置
1．合理配置輸出
每個調光
、直通輸出由1隻32A的插座配出
，每個插座三根導線長度一致
，通過絞合輸出
。
2．良好的接地
為消除可控矽幹擾
，使音
、視頻設備達到使用要求
，在燈光係統設計中選擇比較合理
、實用的接地係統
。擴聲係統和燈光係統都設有獨立接地幹線
，采用共用地極
，接地電阻≤1Ω
。電力電纜和燈線全部安裝在金屬線槽內
，金屬線槽設有良好接地裝置
。
3．觸電保護
由於燈光配電線路大部分經插座接到舞台燈光
，按低壓配電係統常規作法插座回路應裝設漏電保護
，作間接接觸保護，因漏電開關容易誤動作
，直接影響舞台燈光係統的可靠性
，因此以BET360采取PE線與相關回路相線一起配線的方式
。以減小零序阻抗
，保證在發生單相接地故障時
，保護裝置能可靠動作
，保障人身安全。
4．雷電防護
在變電所低壓母線裝設避雷器
，調光燈光配電櫃裝設電湧保護器
，防止文化藝術中心舞台或附近建築物遭受雷擊時由於電磁感應
、靜電感應產生的過電流
、過電壓
，損壞調光櫃及燈光控製計算機係統
，保證調光矽櫃及燈光控製計算係統安全
。
三
、燈光係統電氣線纜及線路敷設設置
1．矽櫃室到所有插座的輸出導線,均由三根線長度一致
，通過絞合輸出
。燈線和音
、視頻等信號線相互遠離
，必須相遇時做90°交叉
，留有0.5M距離
；無法避免必須平行時
，間距設置大於1M。
2．所有信號連接線纜均選用五芯屏蔽線
，以防止幹擾
。
3．設有獨立的接地幹線
，電力電纜和燈線應安裝在金屬線槽內，金屬線槽應接地
。
4．插座箱強弱電之間用金屬隔板分隔
，避免了強電對弱電的幹擾
，保證弱電係統安全
。
5．采用低煙霧（LSF）
、阻燃PVC型的銅芯電纜
，線纜應可長期工作於90℃環境下
，在正常使用條件下
，壽命應達30年以上
。
6．插座箱選用符合“國標”企業生產的國際上先進產品
，插箱內強、弱電之間用金屬隔板分隔
，保證安全
，有利於電磁兼容
。
7．電纜橋架采用熱敏電纜作火災探測
，預防電纜火災
。
8．橋架或線槽加蓋
，並做防火處理
。動力電纜和控製電纜的型號
、電壓
、載流量
、截麵
、芯數
，處護套等應滿足其電路類型
、傳輸型號
、使用環境和敷設方式的要求
，並符合有關規範
。
9．移動部件的控製和動力電纜采用滿足防火要求軟電纜
。電纜的敷設應符合GB50258-96《電氣裝置安裝工程1KV及以下配線工程施工檢驗驗收規範》的要求進行
。
10．電纜敷設時應將電磁幹擾降低到最低程度
。當采用電纜軟管時
，其長度不能超1米
。動力或控製線路用的懸掛或下垂的軟電纜應設有應力釋放中心芯線
，其兩端應夾緊
，以釋放導線應力
。
11．動力或控製線路所用的多芯和屏蔽電纜的芯線易於按編號識別
，少於25芯的電纜才使用顏色代碼
，不利用電纜敷設形式或順序來識別電纜芯數。
12．每根動力和控製電纜的兩端的電纜編號相同
，並打上有唯一編號的永久標記
。電纜編號已在接線圖中表示
。
13．電線應有足夠長度的電纜以滿足有關設備總行程的要求
，其中包括到維修位置所需的行程
。所有電纜進線設備上，有適當的進線接頭
，以便換電纜
，剩餘匯電纜應卷在電纜盤上或放在設備內
，並牢牢固定
。
14．箱盒安裝時應垂直於牆麵對齊
，垂直偏差不大於2mm
，進出線箱排列整齊
，並留有適當的餘量
。管內穿線不同回路
、不同電壓
、和交直流的導線
，不得穿入同一根管子內
，導線在管內不得有接頭和扭曲
，導線穿入管子內
，在出口處
，裝護套來保護導線
。電纜敷設前
，仔細檢查電纜是否有機械損失
，並進行絕緣搖測
。動力和照明配電箱的安裝
，其質量標準符合國家電氣工程施工規範
。落地動力配電箱牢固安裝在角鋼或槽鋼基礎上
，用螺絲固定
，並做好接地
。進出線的管子在基礎內高出基礎麵10公分左右
。安裝位置尺寸見圖紙要求，後麵不開檢修門的靠牆安裝
。落地式動力配電箱安裝時垂直度為每米1.5毫米
，盤間接縫為2毫米
。照明箱一般為掛牆安裝
，本工程采取明
、暗二種安裝
。暗裝的掛牆式配電箱在砌牆時直接安裝在牆內
，也可在牆上預留洞然後再裝
。保證安裝牢固
，接地良好
，安裝平
、正
、尺寸符合設計要求
，底邊距地麵1.5M
，照明配電箱垂直偏差不大於3MM
，進出配電箱的管路配到配電箱內並用管帽和鎖緊螺母固定
。安裝配電箱
，其蓋板表麵和粉刷層一樣平
，進出箱內的管線采用暗敷方式
。
四
、燈光電氣設備櫃設置
1．結構
電氣設備的機櫃和機架都采用經過防繡處理的金屬和鋼板性製作
，必要時用鋼板或型鋼的櫃架加強
。電氣設備櫃有防塵和防潮措施
。除通風處和電纜進出口外
，所有機櫃和機架都全部封閉
。每個機櫃的深度能保證適當的設備和接線的空間
。每一特定組的各機櫃深度
、高度和顏色都相同
。
2．通風
所有電氣元件或裝置都能在所用外罩內和規定的環境下連續運行
。機櫃設有適當的自然通過
。以散去設備產生的熱量
，通過口采用細網或泡沫隔柵保護
，以防雜物進入
。外殼應加壓密封且進風需過漏。
3．電纜進出線
電纜孔在工廠按所需位置預留
；並設有可拆卸板以便在現場最後加工
。電纜進出線處考慮電纜的外經
、敷設方式和足夠的彎曲半徑
，並有電纜固定裝置
。
4．機櫃門及檢修麵板
門和麵板設計有足夠的剛性
，門和麵板可拆卸檢修
，麵板裝有防塵密封條
。所有外殼和麵板都在徹底清除油脂和鏽跡後塗烘幹漆
。
5．標識
設備櫃內的部件標誌也應為永久性標誌
，不得使用臨時粘貼標誌或鋼筆識別印記
。銘牌與標誌的尺寸足夠大
，在正常光線下2米的距離能看清楚銘牌與標誌的文件
。
6．資料袋
每個機櫃外殼主門內側掛一個資料袋
，用於裝入本電氣設備櫃的各個電氣元件或裝置樣本
、接線
、維修和維護等資料或圖紙
。
五
、矽櫃室設計施工要求
1．設計要求
（1）由於可控矽工作時會散發出大量的熱量
，為了保證矽的正常工作
，矽室必須裝有單獨的空調係統和通風設備
。
（2）置放可控矽
、供電櫃和場燈櫃的底下設有10號槽鋼機座
。
（3）矽室防靜電地板高為300mm
。
（4）調光配電室內樓板荷載要求每平方米800Kg
。
（5）電纜橋架穿過樓板
、牆體處留洞尺寸見施工圖
。
（6）纜橋架敷設後所有孔洞需用耐火材料作防火封堵。
舞台燈具配置
，以口為界分台口外和台口內兩大部分
一
、台口外一般分麵光
、耳光
、包箱（樓座）
、遠距離追光室
。
1． 麵光根據劇場舞台的規模
，有設一道麵光
，二道麵光
，甚至三道麵光的
。麵光燈的配置應根據遠近距離的不同
，配置不同集距的聚光燈
、成像燈
、其功率應在2KW以上
。第一道麵光離台口較近
，也可以加配一些2KW的羅紋燈
、回光燈
。一道麵光及二道麵光上在左
、中
、右位置應加配置焦距適合的
，功率適合的追光燈具，可以由追光人員自行單獨控製其明亮度及換色等。
2． 耳光在台口左右兩側對稱設置
，根據劇場舞台的規模
，每側耳光可設一道或二道
，配置燈具
，以聚光燈為主
，可以少量配置成像燈
、羅紋燈
、因為耳光*觀眾廳側牆很近
，使用羅紋燈時
，漫射光常常將近處牆壁照得很亮
，影響一些場景的氣氛
，所以宜少用為佳
。左右每道耳光中應各設置追光燈一套供追光人員任意控製作用
。
3． 腳光一般在台口外*樂池邊
，設腳光糟
，內置四色散光條燈
，分色控製
，其長度略小於台口寬度
。
4． 遠距離追光室
，一般在觀眾廳後側左右各設一間
，內配置氣體放電燈如氙燈
，一切控製由追光人員操作
，如不能設專用追光室
，則往往在樓座左右兩側後區設追光燈位
。
5． 包廂（樓座）光
，則根據劇場情況可以在包廂（樓座）左
、中
、右處
，設置燈位配置聚光燈若幹個
，如條件不許可
，也可以不設
。
二
、台口內一般分假台口側片（左右柱光）
、假台口上片（一頂吊橋）
、二頂
、三頂
、四頂
、五頂
、天排
、地排
、左右流動
、左右側光（左右吊籠）
，一道吊籠
、二道吊籠
、三道吊籠
、四道吊籠
、五道吊籠等
，根據舞台規模大小
，有些設施就少些
，例如頂光就要根據舞台深淺
，景區分布來確定幾道合適
。左右側光（吊籠）
，也要根據舞台大小
，甚至投資多少來考慮設置與否
。有的舞台在天幕後還有後舞台或反投光的要求
，這也要根據舞台規模
、投資
、和主要演出何種劇目來考慮
，如有這種可能則燈具的配置當然也應加以計劃
，以便配套使用
。
1． 假台口側片（左右柱光）配置聚光燈
、羅紋燈
、追光燈
，少量的成像燈
，除特殊外
，一般左右對稱
。
2． 假台口上片（一項吊橋）配置散光條燈、聚光燈
、羅紋燈
、成像燈
、及追光燈
。
3． 二頂光配置散光條燈
、聚光燈
、羅紋燈
、筒燈
。
4． 三頂光配置散光條燈
、聚光燈
、羅紋燈
、回光燈
、筒燈
。
5． 四頂光配置散光條燈
、聚光燈
、羅紋燈
、回光燈
、筒燈
。
6． 五頂光配置散光條燈
、聚光燈
、羅紋燈
、回光燈
、筒燈
。
7． 天排配置天排燈
。
8． 地排配置地排燈
。
9． 流動配置流動用燈架
、聚光燈
、羅紋燈、平光燈等
。
10． 左右側光（燈光吊籠）配置聚光燈
、羅紋燈
、成像燈、回光燈
。
有的劇場舞台頂光不配置散光條燈
，而改用成排的碘鎢散光燈使用
。
配置燈具的方式
，可以根據需要加以變化的
，但應考慮各種燈具的性能
。使它充分發揮其功能為我所用
，做到盡善盡美
。
舞台燈光的構成要點
一
、演出空間構成特點
建築
，雕塑
，繪畫是把時間
，空間在平麵或立體中保持相對永恒的藝術
。演出藝術作為綜合時間和空間藝術需要一個維持觀演關係的空間--劇場或演出場所
。舞台美術家在超越時空的演出中共同構成具有聲
、光
、色
、形等多維因素的視覺和聽覺的創意空間
，並隨著時間
，以及情節
、場景的轉換而延續發展
。不論是戲劇情節的轉折還是戲曲歌舞的表演
，與此同時
，演出燈光在觀眾視覺中或以不知不覺的方式進行光的明暗效果變化
、形體空間的變化或以燈光設備本身具備的功能造成各種視覺表現效果
。以塑造形象
、渲染色彩
、變化節奏等方式參懷演出並形成有視覺語匯的特舞台演出空間氣氛
，從而影響觀眾的情緒變化
，構成情景
、演員
、觀眾相互影響的與舞台演出內容吻合的特定空間
。
1
、演出空間
1）舞台
根據演出場景的特點以及劇場演播室等演出環境中發現可以利用客觀條件進行燈光設計
。
2）劇場
、演播廳等演出空間的狀況
*空間環境
：調查了解劇場
，測量繪製或索取演出環境空間的平麵圖
、剖麵圖資料
，劇場台口的高度
、寬度
、舞台深度的數據和比例尺單位
。
*設備狀況
：吊杆的數量長度
、排列間距
、順序編號
、平麵位置等
。
*用電負荷
：主幹線額定負載容量
、支線回路的額定負載容量等
。
2
、研讀劇本及創意構思
劇本是進行燈光設備
，創作構想的依據
，其中可以了掘與創作相關的表現空間加以提煉加工
。
1）找出具有代表性的人物特點
、情節變化、矛盾衝突
、設想所需的環境
。
2）對時代
、時間
、季節
、場景環境
、光源方向以及色彩等方麵的描述進行設想和定位
。
3）確定與相適應的演出表現方法和表現手段
。思考用何種燈具可以創造與劇情相吻合的舞台視覺效果
。
4）劇本提示的場景
、舞台裝置
。
3
、時間與空間轉換的表現
1）天候
：日出日落
、黃昏至夜晚
、夜晚至黎明
、季節變化
、月夜星空
、地點與地域的變化等
。
2）地域空間
、心理空間
、場景空間
、虛擬空間
、局部和整體空間的轉換等
。
4
、從平麵到立體的空間造形構想
對於每個形體表麵視覺效果的製作加工和組合以及前景空間
、中景空間
、後景空間的平麵構圖表現應用
。上
、中
、下部空間的裏麵組織安排以及實現的方法預測
。
例如
：逆光位置的設定
：水平方向
、垂直角度
、位置高度
、燈具數量等
。
5
、局部與整體的畫麵構圖
控製燈光和色彩和照明區域
。以麵積大小
、形狀
、數量來表現舞台視覺畫麵的構圖
。
6
、表現形式選擇
根據創作的整體風格確定恰當的表現表式
。
過去 現在 將來 連想 幻覺 夢境 回憶 憧憬 感覺 印象 抽象與寫實等
。
7
、在有限空間中表現無限空間
在演出中存在著千差萬別的巨大的空間效果變化
。
現實空間與虛擬空間的表現：特定的舞台空間與特殊的舞台表現形式話外音
：對白
：獨白等
。
對實際的空間環境進行改造和拓展
，或進行誇大或進行縮小的描繪
。
對劇中人物角色心理空間的描寫和表現
。
8
、燈光變化的方式
1）以情節變化是空間變化的契機
。
2）以台詞確定的燈光變化契機
。
3）以動作確定的燈光變化契機
。
4）以音樂或音響效果確定的燈光變化契機
。
5）以時間確定的燈光變化契機
。
9
、不同風格流派的空間處理
古典
、浪漫
、自然
、現實
、象征、立體
、未來
、構成
、表現
、超現實與音樂
、音響效果相關的時空轉換
：曲調
、旋律
、節奏
。
作者：馮德仲——1982畢業於中央戲劇學院舞台美術係燈光設計專業,曾先後數次赴日本研修
、訪問
、進行學術交流
，還多次參與中日兩國的舞台電視演出協作工作
，回國後在中央戲劇學院任教
，現擔任該專業教研室主任
。
二
、空間表現手段
1
、對燈光器材設備的特點性能的調研
*泛光燈
：天地排燈
、腳光燈
、頂排泛光燈等
。
*聚光燈
：凸透鏡聚燈
、柔光聚光燈
。
*無透鏡聚光燈
：回光燈、PAR燈及封閉燈泡
。包括
：平行
、集光型
、柔光型
、散光型等
。
*成像聚光燈
：造形燈以及成像插片
、追光燈
。
*幻燈效果燈具
：水波紋幻燈
、跑雲幻燈
、PANI幻燈及其它效果燈具等
。
*電腦燈
：燈體旋轉形式
、鏡麵運動形式
、集換色
、成像造形
、運動變化為一體的照明燈具
。
*特殊投映燈具
：效果器材
、換色器
、煙霧器
、數字電腦投映設備等
。
*操作控製係統
：可控矽調光器及調光操作台各部分功能。
*彩色燈光濾色片
：各種濾色
，色溫
，減光
，反光片
，柔光片等
。
*演示激光
：以各色低功率激光發生裝置在計算機控製下完成對畫麵的掃描
。
*輔助效果器材
：煙霧發生器及排風
、送風裝置
。
下雪發生裝置
、肥皂泡發生裝置
、二氧化碳煙霧
、液氮
、炒煙
、紙花炮
、幹冰等
。
2
、燈光與被照明物體材料材質特點的研究運用表現
材質--反射 漫反射 透光 半透 不透 軟硬柔 吸收反射規律
。
材料--紡織材料--棉布 綢緞 絲絨 麻布 紗布
。
金屬材料--金 銀 銅 鐵 鋁合金 不鏽鋼
。
自然材料--木 石 土 磚 植物
合成材料--尼龍 塑料 發泡材料 PVC 板材
。
煙霧材料--乙二醇煙霧 油性滯留型煙霧 幹冰低層煙霧 炒煙 液氮
表現效果--正投
、反投
、平麵
、立體
、浮雕
、肌理
、點
、線
、麵
、層次
、透空
、光暈剪影
、半剪影等。
表現特點--網狀
、繩狀
、條屏
、柱石
、紗幕
、條屏
、框架
、燈箱等
。
3
、布光造型的研究及基本概念
：感受與表現
A布光基礎--靜態人物布光的研究
布光四要素
1）主光
：以主題和視點需要確定主光方向
，主光強於其它光
，使用聚光燈等硬光照明
。
2）輔助光
：是對主光的輔助和補充
，起修飾作用
。以軟光燈照明模擬自然環境的反射光
。
3）逆光：在主光基礎上加光
。可強於主光
，也可低於主光而強於輔助光
，起裝飾造型作用
。
4）光比
：型體對各方受光的明暗比例
。可根據創作需求作光比調整
，從而獲得理想的效果
。
布光角度研究
：90/120/180/270度等。
B投光實驗
投射位置 受光效果 視覺印象 劇場照明設備
1）正前上方--安定 自然感 麵光
2）前斜上方--立體 有生氣 耳光
3）正前水平--平淡 表情淡化 平射追光
4）正前下方--異常 不安感 腳光及低角度投光
5）正上方向--形象失真 無表情 頂排光及頂部投光
6）正側上方--對比強烈 陰陽臉 側天橋及頂側投光
7）正側水平--強硬 冷酷感 側流動燈及平側光
8）正後上方--輪廓鮮明 裝飾感 頂排逆光及頂逆光
4
、體驗觀察生活
a觀察自然環境的變化-日光
、月光
、晴天
、陰天
、雨天
、雪天
、環境影響
b觀察生活-光與人物情景-日光
：順光
、逆光
、側光
、半側等效果表現
c
、應用-確定主題內容的布光練習
：人物畫麵的布光練習
。
相關因素-明暗 強弱 色彩 色調 光影 光質 媒體 運動 語匯
視覺效果-空間區域 變化節奏 時空轉換 表現形式 環境處理 設計組合
舞台布光-小劇場 大劇場 伸出式舞台 三麵舞台 四麵舞台布光 劇場投光實驗
5
、劇場布光實驗
：包括劇場照明設備
、投射位置
、照明效果
、視覺印象
TEST-1 泛光排燈
：舞台整體均勻的照明
，畫景幕的照明
，效果分散而勻稱
。
TEST-2 腳光地排
：模擬自然地麵反射光
，近距離描寫演員
，但天幕亂影較多
。
TEST-3 泛光排燈與腳光地排
：演區
，天幕得到均勻照明
，清描淡寫
，立體感不足
。
TEST-4 天排燈
：均勻渲染天幕的上關部及色彩變化
。
TEST-5 地排燈
：天幕下部的明暗色彩變化
：日出日落時的剪影效果描寫等
。
TEST-6 天地排燈
：上下部同一色光時
，可獲均勻背景照明
。可表現晝夜朝幕等場景
。
TEST-7 泛光排燈
、腳光
、天地排光
：消除了雜影
，高調淡化效果
，人物的主次關係不分明
。
TEST-8 泛排燈
：自舞台上方投射
，被投形象表現突出
，色光效果更為豔麗
。
TEST-9 泛光排燈
、腳光
、天地排
、頂排燈
：觀眾視線更為集中
，人物造型光不足
。
TEST-10 舞台流動燈
：可增強人物景物的立體感
，但台麵常出現影子
。
TEST-11 麵光照明
：自觀眾席上方約450角投向舞台
，模擬自然光效果
。
TEST-12 耳光照明
：自舞台前兩側投出，增強演員的立體感效果
。
TEST-13 泛光排燈+腳光+天地排+麵光+耳光
：在獲得充足的亮度時要注意色調關係
。
TEST-14 泛光排燈
、腳光
、天地排
、頂排
、流動
、麵光
、耳光
：通常采用較多的照明方式
。比較周全的方位的投光
，根據演出實際需要
，通過調光手段
，從而獲得理想的立體空間效果
。
TEST-15 追光
：通常設置於觀眾席後方或所需位置時局部空間照明
，如人物半
、全身
。
TEST-16 地排
、頂排
、麵光
、流動
、追光等
：通過調光處理表現立體感獲得有創意的環境氛圍
。
TEST-17 天地排藍色
、頂排白光
、及淺藍
、流動白光
：天地排藍色光造成整體色調
，頂排藍光鋪滿舞台，其中三台聚光燈分別強調三個局部人物造型
，一台流動燈強調圓球形後景
。
TEST-18 地排燈綠色
、藍色
、頂排燈白和藍色
、流動燈淺紫色
：天幕由下向上形成藍色到深藍色過渡
，頂排燈藍色鋪滿台麵
，頂排單燈白色壓光後投向人物
，兩側流動淺紫光補充舞台中部
，形成冷色調的柔和的對比色氛圍
。
TEST-19 聚光腳光淺紫淺藍兩台
、頂排光白光淺藍
、流動燈深藍色
：用聚光腳光有意將人物光影投映在天幕背景上
，頂排燈藍光鋪滿舞台
，頂光單燈強調中心形象
，加之流動燈深藍光
，表現出夢幻般的衝擊效果氣氛
。
TEST-20 地排燈紅色
、頂排單燈白光
、兩側流動燈橙色和黃色
、麵光淺橙色
、重點加強流動淺黃
：地排燈造成紅色過度背景
，頂排白光作重點強調
，麵光投出柔和橙光的舞台
，加強流動燈使立體感空間感更為凸出
。（TEST 1-20 注釋文字出自鬆下電工《STAGE & ENTERAINMENT LIGHTING》
。
一、演出空間構成特點
建築
，雕塑
，繪畫是把時間
，空間在平麵或立體中保持相對永恒的藝術
。演出藝術作為綜合時間和空間藝術需要一個維持觀演關係的空間--劇場或演出場所
。舞台美術家在超越時空的演出中共同構成具有聲
、光
、色
、形等多維因素的視覺和聽覺的創意空間，並隨著時間
，以及情節
、場景的轉換而延續發展
。不論是戲劇情節的轉折還是戲曲歌舞的表演
，與此同時
，演出燈光在觀眾視覺中或以不知不覺的方式進行光的明暗效果變化
、形體空間的變化或以燈光設備本身具備的功能造成各種視覺表現效果
。以塑造形象
、渲染色彩
、變化節奏等方式參懷演出並形成有視覺語匯的特舞台演出空間氣氛
，從而影響觀眾的情緒變化
，構成情景
、演員
、觀眾相互影響的與舞台演出內容吻合的特定空間。
1
、演出空間
1）舞台
根據演出場景的特點以及劇場演播室等演出環境中發現可以利用客觀條件進行燈光設計
。
2）劇場
、演播廳等演出空間的狀況
*空間環境
：調查了解劇場
，測量繪製或索取演出環境空間的平麵圖、剖麵圖資料
，劇場台口的高度
、寬度
、舞台深度的數據和比例尺單位
。
*設備狀況
：吊杆的數量長度
、排列間距
、順序編號
、平麵位置等
。
*用電負荷
：主幹線額定負載容量
、支線回路的額定負載容量等
。
2、研讀劇本及創意構思
劇本是進行燈光設備
，創作構想的依據
，其中可以了掘與創作相關的表現空間加以提煉加工
。
1）找出具有代表性的人物特點
、情節變化
、矛盾衝突
、設想所需的環境
。
2）對時代
、時間
、季節
、場景環境
、光源方向以及色彩等方麵的描述進行設想和定位
。
3）確定與相適應的演出表現方法和表現手段
。思考用何種燈具可以創造與劇情相吻合的舞台視覺效果
。
4）劇本提示的場景
、舞台裝置
。
3
、時間與空間轉換的表現
1）天候
：日出日落
、黃昏至夜晚
、夜晚至黎明
、季節變化
、月夜星空
、地點與地域的變化等。
2）地域空間
、心理空間
、場景空間
、虛擬空間
、局部和整體空間的轉換等
。
4
、從平麵到立體的空間造形構想
對於每個形體表麵視覺效果的製作加工和組合以及前景空間
、中景空間
、後景空間的平麵構圖表現應用
。上
、中
、下部空間的裏麵組織安排以及實現的方法預測
。
例如
：逆光位置的設定
：水平方向
、垂直角度、位置高度
、燈具數量等
。
5
、局部與整體的畫麵構圖
控製燈光和色彩和照明區域
。以麵積大小
、形狀
、數量來表現舞台視覺畫麵的構圖
。
6
、表現形式選擇
根據創作的整體風格確定恰當的表現表式
。
過去 現在 將來 連想 幻覺 夢境 回憶 憧憬 感覺 印象 抽象與寫實等
。
7
、在有限空間中表現無限空間
在演出中存在著千差萬別的巨大的空間效果變化
。
現實空間與虛擬空間的表現
：特定的舞台空間與特殊的舞台表現形式話外音
：對白
：獨白等
。
對實際的空間環境進行改造和拓展
，或進行誇大或進行縮小的描繪
。
對劇中人物角色心理空間的描寫和表現
。
8
、燈光變化的方式
1）以情節變化是空間變化的契機
。
2）以台詞確定的燈光變化契機
。
3）以動作確定的燈光變化契機
。
4）以音樂或音響效果確定的燈光變化契機
。
5）以時間確定的燈光變化契機
。
9、不同風格流派的空間處理
古典
、浪漫
、自然
、現實
、象征
、立體
、未來
、構成
、表現
、超現實與音樂
、音響效果相關的時空轉換
：曲調
、旋律
、節奏
。
二
、空間表現手段
1
、對燈光器材設備的特點性能的調研
*泛光燈
：天地排燈
、腳光燈
、頂排泛光燈等
。
*聚光燈
：凸透鏡聚燈
、柔光聚光燈
。
*無透鏡聚光燈
：回光燈
、PAR燈及封閉燈泡
。包括
：平行
、集光型
、柔光型
、散光型等
。
*成像聚光燈
：造形燈以及成像插片
、追光燈
。
*幻燈效果燈具
：水波紋幻燈
、跑雲幻燈
、PANI幻燈及其它效果燈具等
。
*電腦燈
：燈體旋轉形式
、鏡麵運動形式
、集換色
、成像造形
、運動變化為一體的照明燈具
。
*特殊投映燈具
：效果器材
、換色器
、煙霧器
、數字電腦投映設備等
。
*操作控製係統
：可控矽調光器及調光操作台各部分功能
。
*彩色燈光濾色片
：各種濾色
，色溫
，減光
，反光片
，柔光片等
。
*演示激光
：以各色低功率激光發生裝置在計算機控製下完成對畫麵的掃描
。
*輔助效果器材
：煙霧發生器及排風
、送風裝置
。
下雪發生裝置
、肥皂泡發生裝置
、二氧化碳煙霧
、液氮
、炒煙
、紙花炮
、幹冰等
。
2
、燈光與被照明物體材料材質特點的研究運用表現
材質--反射 漫反射 透光 半透 不透 軟硬柔 吸收反射規律
。
材料--紡織材料--棉布 綢緞 絲絨 麻布 紗布
。
金屬材料--金 銀 銅 鐵 鋁合金 不鏽鋼
。
自然材料--木 石 土 磚 植物
合成材料--尼龍 塑料 發泡材料 PVC 板材
。
煙霧材料--乙二醇煙霧 油性滯留型煙霧 幹冰低層煙霧 炒煙 液氮
表現效果--正投
、反投
、平麵
、立體
、浮雕
、肌理
、點
、線
、麵
、層次
、透空
、光暈剪影
、半剪影等
。
表現特點--網狀
、繩狀
、條屏、柱石
、紗幕
、條屏
、框架
、燈箱等
。
3
、布光造型的研究及基本概念
：感受與表現
A布光基礎--靜態人物布光的研究
布光四要素
1）主光
：以主題和視點需要確定主光方向
，主光強於其它光
，使用聚光燈等硬光照明
。
2）輔助光
：是對主光的輔助和補充
，起修飾作用
。以軟光燈照明模擬自然環境的反射光
。
3）逆光
：在主光基礎上加光
。可強於主光
，也可低於主光而強於輔助光
，起裝飾造型作用
。
4）光比
：型體對各方受光的明暗比例
。可根據創作需求作光比調整
，從而獲得理想的效果
。
布光角度研究
：90/120/180/270度等
。
B投光實驗
投射位置 受光效果 視覺印象 劇場照明設備
1）正前上方--安定 自然感 麵光
2）前斜上方--立體 有生氣 耳光
3）正前水平--平淡 表情淡化 平射追光
4）正前下方--異常 不安感 腳光及低角度投光
5）正上方向--形象失真 無表情 頂排光及頂部投光
6）正側上方--對比強烈 陰陽臉 側天橋及頂側投光
7）正側水平--強硬 冷酷感 側流動燈及平側光
8）正後上方--輪廓鮮明 裝飾感 頂排逆光及頂逆光
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